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Alguien buscaba la tipografía corporativa de Rotary International, esa especie de club que pone los pelos de punta. Tras buscar un ratito, he encontrado el manual de identidad visual de Rotary International, y en él podemos leer perlas como esta:

“La letra impresa está para ser leída. La buena tipografía sólo llama la atención del especialista. La mala tipografía llama la atención de todo el mundo. La gente no lee palabra por palabra sino de a tres o cuatro palabras. La disposición del texto deberá facilitar la lectura y hacerla más fluida. Seleccione tipos de letra adecuados para su mensaje. Los tipos pueden ser sencillos o llamativos, serios u ostentosos. Tenga en cuenta las circunstancias y los destinatarios del mensaje; es posible que el tipo de letra adecuado para el informe anual de una gran empresa resulte demasiado frío para un folleto promocional de un campamento de verano organizado por un club rotario.

El tipo de letra puede servir para organizar el contenido. Se trata del elemento más importante del diseño para distinguir los niveles de contenido y de jerarquía de la información. El tipo de letra organiza. Déjelo que hable por sí mismo. El tipo de letra facilita la difusión del significado. Le puede decir al lector qué palabra es importante. Sus preferencias de estilo, escala, color y legibilidad favorecen o entorpecen la difusión del significado de las palabras incluidas en una página dada.

El tipo de letra controla el interés del lector. La modalidad de presentación de las palabras determina en gran medida el grado de atención de los lectores. El tipo de letra que usted escoja, el tamaño, los espacios entre líneas y la manera de separar líneas o frases influye en la comprensión del texto por parte del lector y en el interés que éste tenga en seguir leyendo.

Existen cientos de tipos de letra, pero a grandes rasgos se dividen en dos grupos: tipos con o sin gracia. En este manual se emplea letra con gracia. La gracia consiste en las líneas pequeñas que nacen de los trazos principales de cada letra, por ejemplo, las líneas que rematan en forma descendente los extremos de la barra horizontal de la ‘T’ mayúscula y el pequeño pedestal que ’sostiene’ la barra vertical. Las letras sin gracia carecen de este tipo de detalles. Suele aceptarse que la letra con gracia resulta mucho más legible que la que no tiene gracia, especialmente en tamaños menores de 14 puntos.”

Y yo no sé dónde esconderme. “Tipos con gracia y tipos sin gracia”. ¡Esta filosofía de uso de la tipogafía es extrapolable a todo! Existen dos tipos de persona, dos tipos de coche, dos tipos de árbol, dos tipos de bar, dos tipos de dentista, dos tipos de amor, dos tipos de perro e incluso dos tipos de chiste.

En cualquier caso, me parece fantástico que sean tan abiertos en lo que a su identidad visual se refiere. Respetemos los Pantones… pero la tipo, mientras tenga gracia…

D’après (Versiones, Ironías y Divertimentos) fué la exposición que dió origen al proyecto Robotype, desarrollado por Inklude en colaboración con el Estudio Paco Bascuñán y estrenado en enero de 2005 en paralelo a la exposición. Robotype es un compositor tipográfico. Una herramienta-juego que permite crear piezas gráficas a partir de tipografías. Para su construcción, se inspiraron en el cuento para niños de Kurt Schwitters (Alemania, 1887-1948) Die Scheuche. Märchen, publicado en 1925 en la revista MERZ 14/15.

Kurt Schwitters, artista alemán nacido en Hannover empezó a experimentar con collages y estructuras de desecho en 1919, incorporando a sus trabajos elementos efímeros como billetes de tren y autobús, así como recortes de periódicos. A partir de 1922, la organización de sus collages denotal la influencia de la corriente artística De Stijl. Schwitters realizó también, primero en Alemania, después en Noruega y finalmente en Inglaterra (donde murió, imagino que haciendo otras cosas) versiones de sus Merzbau: aglomeraciones gigantescas de objetos inútiles o de desecho.

Prácticamente dos meses después de las primeras modificaciones he terminado hace unos minutos la segunda ronda. En resumen, he aumentado el tamaño de la tipografía usada en el cuerpo de los posts para mejorar la legibilidad y he cambiado un poco los headers y los metadatos. La hora no está porque era algo realmente irrelevante teniendo la fecha.

He pasado todos los headers de los posts a uppercase y los metadatos a a lowercase con CSS usando la propiedad text-transform. Se mantienen en Arial pero he disminuido el espacio entre caracteres para darle mayor sensación de solidez.

También he hecho una microfunción en php que muestra un header aleatorio (cuando la página no está en caché). Ha sido tan fácil como añadir estas líneas

< ?php
function randomHeader(){
$random_number ="";
srand ((double) microtime( )*1000000);
$random_number = rand(0,3);
echo "/images/ac_header".$random_number;
}
?>

al header.php en el theme del blog y luego llamar la función randomHeader en la línea que escribe la imagen del header en el tema base de este weblog (Kubrick).

También he cambiado el layout de los archivos de posts mostrando el post completo en lugar de las primeras líneas y he tocado un poco el submit del buscador para que la B fuera más agradecida de ver. Después de esta ronda de modificaciones ya casi tengo esto totalmente a mi gusto.

Existe, desde hace algunos años, una pequeña liga que lucha contra la comic sans, tipografía creada en 1995 por microsoft. En ban comic sans encontraréis desde productos de merchandising puro y duro (camisetas, gorras, tazas…) hasta un listado de fuentes comic alternativas gratis para que los que quieran dar un look comic a lo que sea puedan hacerlo sin coste alguno.

En el site también encontraréis un enlace a the comic sans appreciation society, que es básicamente lo contrario.

Aunque dejar esto bonito no es una prioridad, he hecho algunos ajustes. Sobretodo para hacerme con esta versión, y entenderla un poco por dentro. El primer paso ha sido redistribuir un poco los elementos a mi gusto, de forma que la navegación sea medianamente cómoda y luego he cambiado la tipografía.

Este weblog está basado en el extendidísimo kubrick de Michael Heilemann. De hecho, es el que aparece por defecto tras la instalación de wordpress 1.5. Pero, ¿para qué empezar molestándome en buscar otro tema si aún no sé que tendrá dentro?

Buscando esa mejora en la comodidad visual eliminando elementos diferenciados he modificado la combinación tipográfica pasando de las 5 tipografías iniciales

a una combinación más simple basada en sólo 3 de ellas

A pesar de que siguen habiendo demasiados cuerpos y colores y de que quizá más adelante añadiré sofisticación gráfica creo que se deja leer bien.

También he modificado un poco el orden de aparición de los datos relacionados con cada post y algunos layouts (archives.php, archive.php, etc.) para que quede todo lo más coherente posible dentro de que es un primer asalto. 20 minutos de cocción y… ¡esto empieza a tener otra pinta!